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悟空拯救中國文娛
毒眸 ·

孟知了

08/21
人人都愛孫大圣
本文來自于微信公眾號(hào)“毒眸”(ID:DomoreDumou),作者:孟知了,編輯:劉南豆,投融界經(jīng)授權(quán)發(fā)布。

2024年8月20日上午10點(diǎn)整,《黑神話:悟空》正式解禁。截至中午12點(diǎn),這款游戲在某平臺(tái)上的同時(shí)在線玩家突破114萬,登頂榜首。能在不少社會(huì)新聞中看到公司宣布放假的消息,方便員工能立刻體驗(yàn)。

這些都是可預(yù)期的熱度。就在4年前,《黑神話:悟空》在B站首次發(fā)布第一款預(yù)告片,立即引發(fā)了山呼海嘯般的熱度,2小時(shí)內(nèi)即沖至B站熱門第一,到現(xiàn)在播放量已經(jīng)5753.2萬。4年的時(shí)間里,各方情緒便不斷累積和發(fā)酵,在當(dāng)下的語境里,它已經(jīng)不再僅僅是一款游戲,而是一場(chǎng)波及全行業(yè)和全社會(huì)的狂歡。

而“孫悟空”這個(gè)形象本身,如同取之不盡用之不竭的題材富礦。作為國內(nèi)最家喻戶曉的公版IP之一,可以說每一個(gè)文化產(chǎn)業(yè)的漫漫長夜,都等待過這只猴子的拯救。

它可以是在抗戰(zhàn)最艱苦階段,藝術(shù)家救亡圖存所用的匕首和投槍;它可以是在新中國建立后,一代先行者開宗立派所依賴的堅(jiān)強(qiáng)柱石;它是國產(chǎn)動(dòng)畫整體低潮時(shí)的最后陣地,也是后來者吹響國產(chǎn)動(dòng)畫復(fù)興第一聲號(hào)音的最大憑依。

無論是從業(yè)者還是玩家,都希望這一次大圣爺能再次一往無前,別開天地。

人人都愛孫大圣

孫悟空最早是哪里來的?

這個(gè)問題的答案眾說紛紜,至今未有定論。卷入這樁公案的不僅有魯迅、胡適,陳寅恪、季羨林等名流泰斗,還有不少海外學(xué)者。最先考辨孫悟空原型形象的是魯迅和胡適,魯迅主張本土來源說,他認(rèn)為孫悟空的形象來自唐傳奇《古岳瀆經(jīng)》中“狀若猿猴”、“神變奮迅”的水怪無支祁,后被大禹收服協(xié)力治水。

胡適則認(rèn)為孫悟空形象可能受到了印度史詩《羅摩衍那》中猴神哈奴曼的影響,后者“能在空中飛行”,“一跳就可從印度跳到錫蘭”,“能把希瑪耶山拔起背著走”,曾被吞入一老母怪肚中,在里面伸縮變化后又從耳朵里鉆出,與吳承恩百話本《西游記》中諸多情節(jié)有對(duì)應(yīng)關(guān)系。

鄭振鐸和陳寅恪二位更認(rèn)可胡適的猜想,陳寅恪則進(jìn)一步將《西游記》的故事與佛經(jīng)故事聯(lián)系起來,認(rèn)為孫悟空大鬧天宮的故事是由佛教經(jīng)典《賢愚經(jīng)》中“頂生王升仙因緣”的故事和《羅摩衍那》里神猴哈奴曼的故事拼湊而成的。在民國時(shí)期,魯迅的本土來源說贊同者不多,新中國成立后,因?yàn)轸斞赶壬某绺叩匚唬摬孪胫饾u走入主流。

在改革開放后,季羨林先生則支持“混血說”,表示:“不能否認(rèn)孫悟空與《羅摩衍那》的那羅與哈奴曼等猴子的關(guān)系,那樣做是徒勞的。但同時(shí)也不能否認(rèn)中國作者在孫悟空身上有所發(fā)展、有所創(chuàng)新,把印度神猴與中國的無支祁結(jié)合了起來?!?/span>

來源雖不可稽考,但其散布流傳卻是有跡可循。在宋代的話本《大唐三藏取經(jīng)詩話》里,第一次出現(xiàn)了孫悟空的形象,只不過當(dāng)時(shí)還是一幅白衣秀才的裝扮,自稱花果山紫云洞八萬四千銅頭鐵額獼猴王,來助三藏法師西行,并改名為“猴行者”。該話本中已經(jīng)出現(xiàn)了“女兒國”和“偷蟠桃”等情節(jié)的雛形,只不過主張偷桃的反而是三藏,孫悟空還老大不情愿。

在同時(shí)代的話本《陳巡檢梅嶺失妻》中,孫悟空據(jù)梅嶺之北,自號(hào)齊天大圣,只不過沒什么偉光正的形象,反而是個(gè)偷人妻女的淫賊。這可能和廣泛流傳于我國南方“野人偷妻”的傳說有關(guān)。

后來,這兩種形象逐漸融合,孫悟空也不再是白衣秀才的形象,徹底回歸本相,但還是動(dòng)不動(dòng)就想搶人家老婆。宋元之際,話本雜劇逐漸興盛,起初多在勾欄瓦舍中演出,因而格調(diào)不高,葷段子橫飛的情況難以避免。

即便如此,孫悟空的形象也始終朝著更正面的方向發(fā)展。元人楊景賢綜合歷代西游故事,編纂整理出一個(gè)完整的取經(jīng)故事,即雜劇版《西游記》,基本涵蓋了后世耳熟能詳?shù)拇蟛糠智楣?jié)。稍晚時(shí)期流行的《西游記平話》散佚,只在朝鮮人筆記中有殘存,其中孫悟空就已經(jīng)被冠以齊天大圣之名了。

到了明代世德堂本的百話本《西游記》功德圓滿,后世西游故事便皆以此為核心。字里行間讀者都能看出作者對(duì)這只猴子的偏愛。而隨著該本《西游記》流行于大江南北并經(jīng)久不衰,孫悟空的形象塑造終于底定,真正成為了那個(gè)嫉惡如仇和充滿反抗精神的孫大圣,并內(nèi)化為這個(gè)民族精神中寶貴的一部分。

作家遲子建曾說:“神話使寒冬變得溫暖,使黑暗變得光明。也有恐怖的神話,比如借尸還魂、狐仙害人一類的,但結(jié)局總會(huì)蹦出一個(gè)孫悟空似的人,能夠清除妖孽,懲惡揚(yáng)善。”而更為寶貴的是,孫悟空展示出的反抗精神成為在帝制時(shí)代嚴(yán)酷禮教環(huán)境下難得的“漏網(wǎng)之魚”。

被“閹割”的例子數(shù)不勝數(shù),比較知名的就是殷商太子殷郊。在《武王伐紂平話》里,殷郊戲份比武王和姜子牙都多,完全的主角待遇。但這樣一個(gè)“弒父”的故事有礙于禮教大防。在流傳更廣的《封神演義》中,故事變得乏味且循規(guī)蹈矩,殷郊不僅戲份銳減,人物動(dòng)機(jī)也擰巴矛盾,最后草草領(lǐng)了盒飯。

正因如此,孫悟空的形象成為了帝制時(shí)代底層民眾面對(duì)政治壓迫、經(jīng)濟(jì)壓迫和禮教壓迫下情感的寄托和反抗的旗幟。孫悟空的形象自口耳相傳而來,后訴諸文字,再編成劇目和小說,之所以能長盛不衰,源于它滿足了底層民眾對(duì)于一個(gè)英雄的期待。

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金猴奮起千鈞棒

作為中國動(dòng)畫事業(yè)的先驅(qū),萬籟鳴兄弟幾人受到1940年在上海放映的《白雪公主》啟發(fā),決定拍攝一部《鐵扇公主》以振奮民心士氣。當(dāng)時(shí)大片國土淪喪,蘇聯(lián)在與日本達(dá)成和平協(xié)議后,在此后一年多時(shí)間里斷絕援華物資,而美國因國內(nèi)孤立主義情緒而束手束腳,無法大規(guī)模支援。國際局勢(shì)又波譎云詭,抗戰(zhàn)進(jìn)入最艱難時(shí)期。是時(shí),全國軍民也同要過火焰山的唐僧師徒一樣面臨絕大險(xiǎn)境。

為呼應(yīng)時(shí)局,萬氏兄弟對(duì)故事做出了改編。與原著孫悟空尋求外援解決牛魔王不同,本片強(qiáng)調(diào)了自力更生和齊心協(xié)力。孫悟空憑借智謀,并依靠火焰山百姓用樹木制成的捕獸器,加上自己變出的鐵鏈,一起制服了牛魔王。意即只要全國軍民團(tuán)結(jié)一心,一定能爭取抗戰(zhàn)勝利。

《鐵扇公主》上映后好評(píng)如潮,而且在海外諸多被壓迫民族國家中引起廣泛共鳴。日本人也察覺到了動(dòng)畫片的主題,禁止在日本上映。太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)后,上海孤島淪陷,萬氏兄弟不得不避走香港。

新中國成立之后,六十年代,萬籟鳴帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)制作出《大鬧天宮》,不僅開創(chuàng)了中國彩色動(dòng)畫長片的先河,還成為未來蜚聲海內(nèi)外的中國動(dòng)畫學(xué)派的奠基之作。本片以京劇文化為主干,以飛天壁畫形象豐富其中,迥異于當(dāng)時(shí)世界上風(fēng)行的迪士尼畫風(fēng),展現(xiàn)出了別具一格的民族特色,并啟迪和引領(lǐng)了眾多海內(nèi)外動(dòng)畫人,如手冢治蟲、高畑勛和宮崎駿。

在改革開放之后,受到日版《西游記》的刺激,當(dāng)時(shí)的中央電視臺(tái)牽頭拍攝了86版《西游記》,不僅創(chuàng)造除了接近90%的中央電視臺(tái)的最高收視率,還累計(jì)重播超過三千次,成為幾代人難以忘懷的童年回憶。

千禧前夜,已經(jīng)在香港聲名鵲起的周星馳在內(nèi)地還聲名不顯。1995年上映的兩部《大話西游》在香港合計(jì)僅收獲5400萬港幣的票房,表現(xiàn)并不理想,勉強(qiáng)收回成本。但1999年,兩部影片隨著盜版影碟傳入內(nèi)地,周星馳的名字開始逐漸在內(nèi)地青年群體中“封神”?!盁o厘頭”的港式喜劇風(fēng)格開始為內(nèi)地所接受,并在內(nèi)地影迷的眼中給它加上了一重“后現(xiàn)代解構(gòu)主義”的色彩,“周星馳現(xiàn)象”一度成為一個(gè)文化名詞。

世紀(jì)之交,國產(chǎn)動(dòng)畫整體陷入低潮后,在一眾日本動(dòng)畫的包圍下,央視動(dòng)畫版《西游記》堅(jiān)守住最后的陣地。這是中國第一部自主制作的全數(shù)字化動(dòng)畫片,全程有2000多名動(dòng)畫制作及電腦技術(shù)人員參與,共繪制了近100萬張動(dòng)畫,設(shè)計(jì)了2萬張背景,創(chuàng)造了500多個(gè)人物造型。

在2002年,彼時(shí)國內(nèi)互聯(lián)網(wǎng)公司陷入普遍低潮時(shí),網(wǎng)易推出游戲《大話西游》,和后來的《夢(mèng)幻西游》一塊,既成為了網(wǎng)易這家公司從代理轉(zhuǎn)向自研的標(biāo)志性產(chǎn)品,也同時(shí)為后來中國互聯(lián)網(wǎng)公司找到了最穩(wěn)定卻也最富爭議的盈利點(diǎn),影響至今。

而2015年《西游記之大圣歸來》的橫空出世,更是以黑馬之姿收獲9.56億票房,頭一次展現(xiàn)出了“成人向動(dòng)畫電影”在中國電影市場(chǎng)具備巨大的市場(chǎng)潛力,給一直高喊的“國漫崛起”口號(hào)提供了最有力量的一次證明。

很少有某一個(gè)文化形象能夠如此歷久彌新,在底色不變的同時(shí)還能被不同年代的創(chuàng)作者不斷賦予新的外在面貌和指向后仍能保持旺盛的生命力,甚至于常常被拿來充當(dāng)行業(yè)“救火隊(duì)長”和“開路先鋒”的角色。只不過,“孫悟空”出場(chǎng)次數(shù)是不是過多了?

“大圣”依賴癥

國內(nèi)ACG行業(yè)過度依賴以孫悟空為代表的傳統(tǒng)IP已經(jīng)是一個(gè)老生常談的問題。動(dòng)畫電影多取材自《西游記》《封神榜》《白蛇傳》,游戲則是圍繞著三國、武俠、西游等幾個(gè)固有題材打轉(zhuǎn)。

本土神話和歷史故事,自有其底蘊(yùn)和生命力,但如果行業(yè)內(nèi)紛紛瞄準(zhǔn)一類題材,很難不發(fā)生核心創(chuàng)意雷同導(dǎo)致觀眾和用戶審美疲勞的問題。況且很多歷史和神話故事經(jīng)過多年積淀,自有其在人們心中根深蒂固的邏輯框架和故事脈絡(luò),輕易難以動(dòng)搖。

如果新瓶裝舊酒,只是在原來的框架下提高技術(shù)指標(biāo),會(huì)被指責(zé)因循守舊缺乏誠意;而如果大破大立,借著傳統(tǒng)IP的皮包裹著新的敘事邏輯甚至是解構(gòu)性故事,則會(huì)極大考驗(yàn)主創(chuàng)的實(shí)力,輕易會(huì)引發(fā)兩極分化的口碑,運(yùn)氣好的輸了口碑贏了票房,但給未來籠罩上陰影,運(yùn)氣差的直接消失得無聲無息。

太依賴傳統(tǒng)IP改編的原因既在于,對(duì)于原創(chuàng)信心的明顯不足,也在于,優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)IP供給不足。歐美、日本等成熟市場(chǎng)的漫畫產(chǎn)業(yè)非常發(fā)達(dá),為影視化和游戲化提供了源源不斷的IP,很多作品建立在成功的漫畫作品基礎(chǔ)之上。而中國近年來的文娛行業(yè),IP主要來源是網(wǎng)絡(luò)小說。因此,取材于傳統(tǒng)IP和神話故事是一張沒太多選擇余地的安全牌。

實(shí)際上,傳統(tǒng)IP對(duì)于文娛行業(yè)來說是起步階段的拐杖,幫助其實(shí)現(xiàn)從零到一的突破,但不能始終緊握著它不放。

此次《黑神話:悟空》取得了空前的成功,不僅讓瑞幸咖啡的聯(lián)名產(chǎn)品快速脫銷,還推高了間接持股的華誼的股價(jià)。但這份成功很大程度上是不可復(fù)制的,《黑神話:悟空》除了自身的技術(shù)指標(biāo)過關(guān)之外,還擊中了玩家對(duì)國產(chǎn)3A游戲的漫長渴盼,甚至還能搭上“文化出?!边@一宏觀敘事的順風(fēng)車,天時(shí)地利人和齊備。

有人說這是運(yùn)氣爆棚,也有人說它是應(yīng)時(shí)而生。但無論如何,悟空之后,總需要找到其它能成功的形象。每次靠大圣救市之后,都能聽到同樣的一句話,“大圣累了,讓他歇歇吧。”

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